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音节解读

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  • 2019
  • 02/13
  • 10:28
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音节解读

  音节解读:把C、D、E、F、G、A、B等各音中的某一个音作为中间,由它末尾由低至高(或由高到低)按依次摆设起来,这个音的序列因为象梯子一样,逐级向上或向下,所以叫音阶。
 
  下面的两个序列都是音阶,前者是大年夜音阶,后者是天然小音阶:
 
  cdefgabcabcdefga
 
  音节解读复杂的说,就是有必然次序递次摆设出来的音列,音列所占的数量其实不是很一致,像西方音乐应用的五声响阶就是典范的例子,由五个分歧的音所构成的五声响阶,有大年夜小调之分,六音阶和五十音十分的接近,只要纯真的下行和下行,它包罗了六个音,固然也有四个音的音阶,四个音的音阶就有多种的组合。
 

 
 
  音阶的种类
 
  通俗人熟悉的音阶,特别是大年夜调音阶,最后一个音再回到主阶,这是七升音阶,七升音阶里的关系音阶是A小调,是由七个所构成。除五升音阶、七升音阶、蓝调有六个音以外,还有一个主要音阶为调式音阶。这个音阶所应用的音和C大年夜调所应用的音完整一样,从re末尾到八度的re,假设你用re来作曲,平日最后也要回到re,而不是do,这就称为调式。这个音阶称为phrygian,是调式音阶里的一种,特别在西班牙是十分主要的音阶,也可说是他们平易近族音乐的主要音阶。这些音和C大年夜调的音完整一样,假设你在钢琴上弹,不需求用就任何起落记号,这就是所谓的调式。
 
  我们也能够说C大年夜调音阶和A小调音阶属于异样的音,但主音分歧,调式的差异就是主音分歧而已,选择音阶上的任何一个音构成主音,这就是调式。从la末尾就是所谓的A小调,A小谐和C大年夜调用到的音实际上是一样的,可是摆设的依次分歧,A小谐和C大年夜调基本上照样各自自力的调性。
 
  音节解读除这些音阶外,还有其它的音阶,像中东常应用的音阶是和声小调的第五个音末尾,音阶的不美观念和构成调式的道理是一样的,以上所提到的这些音阶,是平常音乐里比拟会接触到的,音阶在作曲里是最基本的素材,要作一首歌曲时,固然要先选择音阶来创作,每个音阶都有分歧的情绪,选音阶的主要条件是,必须熟悉音阶,最复杂的是大年夜小调音阶,大年夜调音阶较能表达黑暗快乐的气氛,相对的小调音阶就比拟哀伤,这只是一种十分深刻的分类,以二分法来辨别这些音阶有些深刻,何况音阶种类盛多。
 
  (1)天然七声响阶。它的每个八度以内包罗5个全音和2个半音。依据音程关系的摆设分歧又分为天然大年夜调音阶和天然小调音阶,如以C音为主音的天然大年夜调音阶为CDEFGABC。天然七声响节中的天然大年夜调音阶是当今应用最广、最具实用性的七声响阶。
 
  (2)五声响阶。“五声”在中国传统音乐文明中被冠之以“宫、商、角、徵、羽”的称号。以C间为宫的五声响是为CDEGAC,它包罗了3个全音和2个1?音(小三度)。它的应用范围也较广,主要风行于苏格兰、中国及其他一些国家和地区(以亚洲、非洲为主)的平易近族官方音乐当中。也常被称为“中国音阶”。
 
  (3)半音音阶。即八度内的12个半音依次逐级停止,是平均音阶。它是将八度音程均分为12个间距相等的半音,律学上称为十二平均律。进入20世纪以后,音乐创作才真正末尾了不分主次、对等地应用12个半音的先河,这类作曲技法被称为十二音技法或十二音系统。
 
  (4)全音音阶。即八度内的6个全音依次逐级停止,是平均音阶。它是将八度音程均分为6个音距相等的半音。印象派音乐作品有此特点。除以上4种音阶外,还有阿拉伯音阶、吉卜赛音阶等其他种类的音阶。
 
  辨别大年夜小调的关键
 
  是在音阶上的第三音,第三音和主音构成大年夜三度,不论调式或其它音阶,只需第三音是构成小三度的形状,这个音阶基本上就比拟有伤感的滋味。至于蓝调有所谓的七升蓝调,音阶就是多了re和la,当选定一个音阶末尾创作时,就要控制音阶的特点,比方大年夜调音阶里的倒音,倒音可让音乐发活泼的认为,当音乐进入主音时就会有完毕的认为,其实音阶里的趋势适宜大年夜家去研究,如许写出来的音乐才华带动心情。
 
  良久之前,人们就发清晰明了声响的高低中仿佛总有一些音是听起来就像是千篇一律,却不在一个高度上,因而人们把任意如许两个音之间的频率计算了一下,又捉摸了良久,终究发明依照频率把这任意两个音之间的频率分红12份,就简直可以把见到听到过的音乐都鼓捣出来,因而人们把这个发明叫做“12平均律”。
 
  钢琴就是基于12平均律的实际制作的,所以钢琴的每组键盘(5黑7白)相加就一共正好是12个键。同时人们发明,在音乐中,其实这12个键中只要7个应用率特高,因而人们把经常使用的7个键做得宽一点并放在一同,其余相对不经常使用的5个键做的窄一点,放到不碍事的中央且用分歧的色彩以防止凌乱,这就是钢琴的模样的由来。再往后,人们看到固然那两个听起来就像是千篇一律却不在一个高度上的音中间是隔着12个键,然则究竟经常使用的只要7个啊,干脆一省事,就只给这7个音符起了名字,因而就有了大年夜家知道的1234567。
 
  这时候人们发明,在钢琴上只要34之间和71之间是延续的两个键,而其它的任意两个相邻的经常使用音符中间都夹着一个不经常使用的黑键,最后为了大年夜家便利就规矩了一些一致的概念,如许就不会懵懂了,比如1到2之间/2到3之间/4到5之间/5到6之间/6到7之间都夹着一个不经常使用的黑键,也就是说依照12平均律来讲,它们之间不是相邻的键,然则谁让那几个黑键是不经常使用的呢,所以大年夜家照样决定把1到2之间/2到3之间/4到5之间/5到6之间/6到7之间一致叫做全音关系,把34之间和71之间那种完整相邻的关系叫做半音关系。全音也正好等于2个半音相加的总和。
 
  然则若何表达音符与音符之间的远近呢?因而就发生了“度”这个概念,比如从1唱到2,一共只要2个音符,从一数到二,因而就叫1和2之间是2度的关系,然则1和2之间原本是有一个不经常使用的半音的,因而人们规矩,两个音是半音关系的它们之间的远近叫做小2度,两个音是全音关系的它们之间的远近叫做大年夜2度,所以1到2之间/2到3之间/4到5之间/5到6之间/6到7之间的远近关系都是大年夜2度,34之间和71之间的远近关系叫做小2度。
 
  那1和3之间呢?从1到3,不论你唱不唱阿谁2,这个2的音符也抱负性的永久夹在1/3之间,出不出声不必然,但它永久存在,所以1和3之间就是3度的关系,同理2和4之间/3和5之间/4和6之间/5和7之间都是3度关系。
 
  思考到半音/全音的后果,最后规矩,凡是两个大年夜2度加在一同的3度音都一致叫做大年夜三度,1和3之间/4和6之间/5和7之间就是大年夜三度关系。凡是由一个大年夜2度和一个小2度加在一同的3度音都一致叫做小三度,2和4之间/3和5之间就是小三度关系。再数数看,1到4之间是4度,1到5之间是5度……,那么前面提到的那两个听起来就像是千篇一律却不在一个高度上的音中间就是1234567再到一个高音的1,数一数,就是8度关系。
 
  同理,假设从2末尾往上数23456712,高低的两个2之间也叫8度关系。34567123的两个3也是……,说了这么长,都是为了对音阶概念的铺垫,这些“12平均律”“全音/半音”“度”的概念都是最基础的概念。
 
  所谓音阶,就是在任意一个8度以内的音符的固定摆设组合,比如,最最经常使用的12345671的组合,就是一种音阶,67123456就是又一种音阶,以此类推,所谓布鲁斯音阶/爵士音阶/阿拉伯音阶……很多音阶,其实都是在任意一个8度以内的音符的各类固定摆设组合。固然,其实不是叫8度关系的各类音阶内都必然是8个音符,比如中国的5声响阶就是123561,没有4和7,还有很多音阶形式也是如此。

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